李(lǐ )晨風(fēng )(🔨)執導的《血(xuè )染(📼)杜鵑紅》,描寫戰亂創傷的心靈,相(🤴)慰(🍥)復(fù )相殘(🎗)的奇情(🥈)故事,給予(yǔ )何(🏴)鹿影不(🥩)少發揮(🎾)機會。以(yǐ )舞廳一場為例,佈光比其他(tā )影片愈為暗黑及(🛍)層次豐富,吳楚(chǔ )帆白燕不可告人的關係,吳忐(🥞)忑不安的(✖)心(🙁)緒,均投射於雜亂(luàn )的(de )人影(yǐng )、音樂及閒言。兩人開(🥁)始(🌚)關(guān )係之夜,更見光影呈現戲劇的功效。吳(wú )深宵憶故人,愁困於(yú )窗框影子(zǐ )的包圍(💪);(⛓)遇白燕,從車(🥫)外取鏡,大雨順車窗流下,拍出她在車中的神秘(mì )和威懾;隨(👣)她回家,傾(qīng )談留宿,牆(qiáng )(🍑)燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉(zhuǎn )的寄託。連續三(sān )場戲,明暗(àn )跌蕩生姿(🐡),推演感(gǎn )情(😙)的迸發和走(👌)向(💏)悲(bēi )劇的危(👵)機(jī )感,而結局(🏃)的濃(nóng )黑環境則是強烈的呼應(🖍)。五十年代的粵語片沒有寬(kuān )裕(yù )的製作條件,稀見攝影師全盤思考的作品,多僅在個別場面表現(xiàn ),何鹿影也不例外,《血》片則是(shì )盡展(🐌)所長的(💛)佳作。
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